巴黎苏富比拍卖行进行了一场深受业内子士存眷的摄影作品拍卖:玛莉·塞内斯和安德瑞·詹姆斯珍藏作品专场(marie-thereseandandrejammescolle

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这是悲不雅观不雅观的个人不雅观不雅观点,仍是各类

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一九八九年四月间,我和侯登科安步在西安年

  • 2014-06-2008:30
  • 2014-07-1408:

以喷鼻港的《摄影画报》为阵

.2010-01-2611:01:22来

]新叙述摄影当代记忆艺术的

你在暗室中离光孔必然距离的处所垂直地安排一张白纸,你能够也许也许在纸上瞥见这些物体的其实外形与颜色……它们会看起来宛若被画在纸上一样……

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国际上年夜年夜年夜年夜体是指在1953年之前扩印的照片,因为这之前的照片感光层中含有较多的金属成分,颜色也比较厚实;而1953年此后,年夜年夜年夜年夜部门相纸中加了荧光增白剂,本钱降落了

2010-08-0315:12:
 

它不单承载了不雅观不雅观看者的不雅观不雅观看,也承载了历史的再生。透辟一点说,摄影答复再起了磨灭的现场,并以其间接与犀利,让视觉全球化的进程成为新的政治,一种图像的政治。金江波很早就相熟到这一点。对他来说,所有曾定义艺术的

 

是照片记录记忆的根基特征。这类记录的凹陷特色,是留意入微。不管摄影人是不是是是需求,只要无在乎,只要不是存心避让,按下快门,这些纤细城市,也只能随着人们的最后意图一路,毫发毕现地表此刻照片中。从形到神,从宏不雅观不雅观到微不雅观不雅观,从主体、陪体,到环境关系,忠厚复制,绝无漏掉。这是除摄影(虽然蕴含电影、电视)之外,所有记录形式都不成能领有的记录特征。事

 

并且,刚好是这类近似的完美性在面对知识时来肯定照片。”(罗兰·巴特:《显义与晦义》,百花文艺出版社2005年,5页)罗兰·巴特的结论着眼于摄影信息流程傍边的加工进程,即被复制的信息和被赋与的信息之间的调节。在理论环节中,颠末进程焦距的调节和外围的肯定,摄影师区分了形象和环境,这是一个存心或无心的遴推举动。如果环境傍边没有不雅观不雅观察者不凡存眷的内容,形象凡是因为领有更猛烈的外形、形式的特征、外观而被率先留意,并且时常也是形象自身,先于环境获取感情或是意思的联系。虽然这只是摄影师权力操纵的一个环节,可是却是最显而易见的环节。被看的是什么?选定摄影机镜头标的方针的时刻,摄影师发送的信息意向成为感知和潜相熟的退让。东西的肯定,即对东西的指明,这个举动而至使的成果之一,是走漏了拍摄者与东西的联系。作家与文学作品、画家与画作、摄影师与照片,几乎无一例外存在的、很是亲近现实主